“快点，快点！”

    丹妮提着自己的裙摆，一边奔跑，一边回头催促闺蜜。

    薇薇安在后头好笑道：“丹妮，你应该淑女些，那只是一场艺术讲座而已。”

    “周先生可不是一般的作家，听说他在法国和美国被奉为大师级人物，整个欧陆都为他的文采所倾倒。”丹妮兴奋地说道。

    文学家，特别是那些大文豪，在20世纪的社会地位格外崇高，经常成为贵族和富豪的座上宾，更是演员们疯狂追逐结交的对象。

    好莱坞巨星玛丽莲·梦露都红得发紫了，还经常拿着乔伊斯、惠特曼、塞缪尔等人的书合影，一副脑残粉书迷的派头，就是想要给自己沾沾文气。她还经常跟左翼作家一起喝酒嗨药，似乎这样就能变成女文青，结果却招来美国特工的秘密监视。

    薇薇安（费雯·丽）刚认识第二任丈夫奥利弗时，奥利弗还只是个小有名气的莎士比亚戏剧专家，结果就把薇薇安迷得神魂颠倒，背着丈夫跟奥利弗一起私奔去美国。

    放眼整个20世纪前半页，不管是在东方还是西方，只要你头上罩着文学家的光环，即便兜里没钱，也有大把妹子愿意跟你同甘共苦。其中不乏那些追求浪漫的富家女，不惜跟家里彻底闹翻，也要成为贫寒作家身边的缪斯。

    薇薇安虽然取笑闺蜜的不矜持，但她却下意识地加快脚步，飞快地来到周赫煊演讲的地方。那是一间面积很大的戏剧教室，不仅用于授课，平时也供学生们排练和表演。

    英国皇家艺术学院虽然名气很大，但学生数量并不多，在校学生总数只有几百人，今天差不多都跑来听讲座了。

    “来了，快看！”丹妮突然指着教室门口。

    薇薇安连忙抬头眺望，只见校长先生正和一个亚洲人有说有笑，身后还跟着几位学校的教授。

    丹妮惊讶道：“跟我想象中不一样，周先生好高大啊，起码有6英尺（1米82）高，我还以为亚洲人都很矮小呢。”

    “亚洲也有高大的人，不过大部分身材比较瘦弱。”薇薇安纠正说。她虽然没有去过中国，但从小生活在印度——父亲是英国驻印度的军官，那里也属于亚洲。

    丹妮愈发兴奋：“周先生很英俊呢，而且特别有成功人士的气度，真想跟他发展一段美好的国际友谊。对了，玛丽，是不是亚洲男人都可以娶很多妻子？”

    薇薇安也拿不准：“好像是吧。”

    丹妮笑道：“真是很古怪的婚姻制度，不过我可不会做他的妻子，我更愿意做他的情人。”

    薇薇安听她越说越离谱，紧张地看看周围，提醒道：“小声一点，当心被别人听到了。”

    丹妮压低声音问：“玛丽，中国还有皇帝吗？”

    “好像……有吧。”薇薇安有些迷糊。

    丹妮说：“说不定周先生还是中国的贵族，如果他拥有爵位的话，我不介意做他妻子中的一员，到时候我就是爵士夫人了。”

    英国的贵族文化深入人心，别说现在，即便到了21世纪依旧保存着。

    后世那位平民出身的凯特王妃，由于老妈是个空姐，所以处处受传统贵族圈鄙视。她老妈甚至被禁止参加一些贵族聚会，因为言行举止太粗鄙了，传统贵族们觉得很丢脸。

    历史上，薇薇安跟第二任丈夫离婚后，却一直保留着丈夫的姓氏，只因前夫是个男爵，“男爵夫人”这个称呼多有面子啊。

    这种对贵族的崇拜也影响到英国殖民地，香港那些被授予爵位的中国人，恨不得把自己的爵位刻在脑门上。邵逸夫在获得爵位以前，香港媒体都称呼他为“邵生”、“邵老板”，获得爵位以后，立马一窝蜂的改口叫“邵爵士”。

    用我党的话来说，这些都是封建思想残渣，是必须铲除的皇权思想余孽！

    皇家艺术学院的校长首先走上台，隆重地把周赫煊介绍一番，随即带头鼓掌欢迎他的到来。

    片刻之后，周赫煊开始个人表演，他笑道：“诸位都是艺术娇子，我这个人不懂艺术，所以就不在大家的面前献丑了。今天我想从语言学的角度，来和同学们探讨一下莎士比亚戏剧……”

    台下的薇薇安两眼放光，她最喜欢的就是莎士比亚，没想到周赫煊今天会讲这个。

    周赫煊见台下的师生都在仔细聆听，他继续说道：“修辞是英国文艺复兴时期重要的文学创作手段，莎士比亚的巨作当中，使用了大量的形式多样的修辞格，其中以明喻和暗喻两种手法最为突出。就拿莎翁的四大悲剧来说，描述人生的段落有170处，约61个段落出现暗喻，约有10个段落出现明喻。”

    “《麦克白》里面有一处写道：‘生命如凋零的黄叶’，这是一种周期类概念隐喻，表达‘人生是植物的枯荣’。又比如《李尔王》里面‘厄运是投石和弓箭’、‘苦难是大海’，这是一种精神类隐喻，表达‘人生是磨难’……”

    “从修辞学角度来看，明喻在形式上是相类的关系，而暗喻却是相合的关系。在戏剧和文学创作中，喻体必须拥有适宜性原则，为明喻和暗喻的使用提供认知解释。比如《奥赛罗》里有一句‘像主人的驴子一样度日’，喻体‘驴子’是范畴‘被奴役者’的典型代表，喻体的适宜性较高，因此莎士比亚在这里选择明喻。”

    “我认为，人类的语言能力，并不一定是独立的能力，它必须跟人的一般认知能力紧密相关。明喻和暗喻在文学戏剧作品当中的表达，正好切合了这种认知能力，因此明喻和暗喻的使用可以极大提高作品的戏剧性和感染力。莎士比亚非常擅长用暗喻手段创作悲剧……”

    台下的大部分学生听得迷迷糊糊，而皇家艺术学院的老师却兴奋无比。

    周赫煊这又是在放大招啊，莎士比亚戏剧一直是剧评界的研究重点。但直到70年代，研究者才把莎士比亚的隐喻做为认知悲剧诗歌的手法，周赫煊足足提前40年抛出这种研究方向。

    不但如此，周赫煊在演讲的过程中，还加入了“认知语言学”的概念。而“认知语言学”做为语言学的分支学科，一直到80年代后期才开始成型。

    这一场学术演讲搞下来，无疑是在戏剧界和语言界扔出两颗原子弹。

    现场聆听讲座的皇家艺术学院教授们，此刻已经快被炸飞了，周赫煊仿佛给他们打开了一扇新世界的大门。

    周赫煊对此却并不太清楚，因为他讲的这些，放在21世纪属于戏剧常识，只要对莎士比亚戏剧有所研究的人都知道，他一个不小心又超越时代了。

    “轰！”

    “啪啪啪啪啪！”

    学校的老师全体起立，疯狂拍着巴掌，校长更是激动地冲到台上和周赫煊握手。

    周赫煊看着校长狂热的眼神，心想：这特么至于吗？